Invasion / Yocho Foreboding


L’étude de science-fiction de Kiyoshi Kurosawa sur la psyché humaine a commencé sa production en tant que série télévisée, ce qui pourrait donner raison au récit décousu et à l’indulgence du film. Cela n’explique certainement pas le dialogue maladroit, ni la pureté de tous. 

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Diagnostic dangereux: Kano et Masahiro Higashide sont les vedettes du ‘Yocho’ Foreboding ‘, qui existe dans le même univers cinématographique que le film’ Before We Vanish ‘. | © 2017 ‘YOCHO’ PROJECT PARTNERS

Nous suivons un couple, Etsuko et Tatsuo, qui développent lentement le sentiment très justifiable que le monde est sur le point de se terminer. La raison? Des extraterrestres, habillés sous la forme d’humains et parcourant une ville japonaise vague pour examiner sa population.

Ils le font en volant des «concepts» d’êtres humains et en les revendiquant pour eux-mêmes. C’est une idée soignée, répétée et épuisée jusqu’à ce que «Ah, c’est ce à quoi ressemble [insérer le concept ici]» qui devient un bruit de fond. L’antagoniste du Foreboding, un médecin paranormal martelé, passe de ce que l’on pourrait qualifier de «juste essayer» pour comprendre la figure de la sous-peau à un ridicule ridicule de pantomime. Ce médecin se prénommant Makabe (assez triste comme prénom)

Cela n’est pas aidé par le fait que l’intrigue centrale tourne autour, pas la prise de contrôle quasi imminente de la Terre, mais une main douloureuse avec laquelle Tatsuo doit compter. Mais cela est juste en accord avec l’emprise désordonnée de Foreboding sur les procédures: c’est un mélange effréné de sons et d’idées qui jaillit de la science-fiction d’Arthouse dans le film B-movie schlock, et ne s’engage à aucun des deux.


Avec un Hollywood de plus en plus obsédé par les superproductions de super-héros, le petit écran est l’endroit où voir de nombreux cinéastes de renom. Au Japon, cependant, la chaîne de divertissement Wowow produit des drames originaux d’auteurs locaux depuis un certain temps.

Un de ces auteurs est Kiyoshi Kurosawa, dont la série de science-fiction en cinq épisodes sur Wowow a été intégrée dans un film théâtral intitulé «Yocho‘ Foreboding ». Les deux sont basés sur une pièce de Tomohiro Maekawa sur une invasion extraterrestre inhabituelle.

Au lieu de recycler le film précédent, «Yocho» se distingue par son histoire et son ton. Contrairement aux scènes d’ouverture de «Before We Vanish» avec l’épouvantable épouse de Masami Nagasawa faisant fureur devant le mari de Ryuhei Matsuda, «Yocho» est de plus en plus sombre du début à la fin. Il a également un meilleur méchant dans le Dr. Makabe de Masahiro Higashide, qui est physiquement intimidant et complètement impitoyable.

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L’héroïne est Etsuko (Kaho), une ouvrière qui trouve étrange le comportement de certains employés, quelque chose ne va pas et elle commence à mener son enquête lorsque son amie et collègue Miyuki lui dit qu’un fantôme hante sa maison. Le «fantôme» se révèle être le père de Miyuki et, lorsqu’un Etsuko inquiet emmène Miyuki à l’hôpital, le médecin lui pose un diagnostic troublant: elle ne comprend plus le concept de «famille».

Pendant ce temps, le mari d’Etsuko, Tatsuo (Shota Sometani), qui travaille à l’hôpital en tant que technicien médicale, rencontre Makabe, un nouveau médecin au grand air. Il est un extraterrestre prit le corps d’un hôte humain et cherche maintenant un «guide» pour l’aider à comprendre l’humanité en préparation d’une invasion extraterrestre. Tatsuo devient le guide, aidant Makabe à dépouiller ses victimes de leurs concepts du passé, du futur, de la peur et même de la vie, les laissant moins humaines ou mortes.

Quand Etsuko apprend la vérité sur Makabe et Tatsuo, elle est horrifiée, mais quand Makabe essaie de prendre son cerveau – ou plutôt de détruire son âme – elle le déjoue sans même essayer.

Ceux qui s’attendent à un film d’invasion extraterrestre à cause du titre accrocheur  « Invasion » seront déçus: quand Makabe dérange l’esprit de quelqu’un, il étend simplement un index sur le front de sa victime, mais il peut aussi faire s’effondrer un homme comme un Grim Reaper (une faucheuse).

Le film joue beaucoup sur les peurs avec les mêmes matériaux banals qui ont longtemps été une marque de fabrique de Kurosawa – un grondement mystérieux ici, un rideau de bruissement effrayant là-bas – mais l’élément le plus effrayant de loin est Masahiro Higashide (Makabe). Cet ancien mannequin a élargi sa gamme depuis qu’il a joué le rôle de combattant dans le film «Crows Explode» de Toshiaki Toyoda en 2014. Dans «Yocho», ses mouvements raides et déterminés, ses yeux morts et son sourire méprisant vous feront frissonner. ils ne se rendent jamais au dessin animé.

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Makabe qui découvre le concept de mortalité et la peur de la mort

Pendant ce temps, Etsuko, de Kaho, rappelle Wendy, de Shelly Duvall, dans «The Shining». Elle a peur de son esprit, mais elle est étonnamment débrouillarde. Etsuko, cependant, possède une sorte de super-pouvoir (ou peut-être de bizarrerie génétique?) Qui manquait à Wendy. D’où est ce que ça vient? Et comment peut-il repousser une invasion extraterrestre? « Yocho: Saison 2 » (qui n’a pas encore été faite) pourrait avoir les réponses.


Longue et irrégulièrement rythmée, cette finesse est une épreuve même pour les fans de la marque d’horreur culte du réalisateur japonais Kiyoshi Kurosawa.

Pour ceux dont les expériences avec les derniers films du réalisateur japonais Kiyoshi Kurosawa ont été frustrantes (et sa récente forme suggère que les jours d’horreur de «Cure» et «Pulse» sont révolus depuis longtemps), le titre anglais de son dernier projet pourrait sonner plutôt approprié. Et vous feriez bien de vous méfier: « Foreboding (Invasion pour les français) » joue comme un résumé compliqué des préoccupations thématiques sombres de Kurosawa et de ses pires tendances formelles: il est insuffisant et insuffisant, et le style de jeu somnolent dans les personnages humains avant même d’avoir été partiellement zombifiés.

Condensé de façon irrégulière, et pas assez, dans un film de 140 minutes tiré d’une émission de télévision en cinq épisodes, «Foreboding» a déjà fait l’objet d’une sortie japonaise et est basé, à la confusion, sur la pièce «Before We Vanish» le titre et la source du dernier film de Kurosawa. Il est difficile de voir ce qui a tant attiré Kurosawa qu’il voulait le filmer deux fois: alors que le film actuel présente des séquences intermittentes, amusantes ou du moins visuellement inspirées, elles sont si nombreuses que l’effet est complètement sous-estimé. En effet, la conception de Kurosawa de ce monde peu aimable et des créatures sans humour et sans gouvernail qui l’habitent est telle que l’invasion intergalactique qu’elle imagine sans conviction est moins effrayante que la simple confusion: pourquoi les extraterrestres dérangeraient-ils même?

La photographie grisâtre d’Akiko Ashizawa, sous le sceau de Yusuke Hayashi, qui développe plus tard ses motifs monstrueux, introduit Etsuko (Kaho, de «Notre petite soeur»). Elle est inquiète sur deux fronts: une amie au travail a soudainement développé une peur irrationnelle et aveuglante de son propre père, et le mari Tetsuo (Sometani Shota, «Leçon du Mal»),  d’Estuko, a regardé vaguement . Avec une lenteur glaciale, un retour en arrière ou deux scènes d’Etsuko dans les couloirs de l’hôpital et à travers des rideaux tirés à la hâte, ces deux conditions se révèlent liées.

Son ami a été visité par le Dr Makabe (un joli prénom/nom, car il lui a apparemment été ordonné de ne bouger aucune partie de son visage). Makabe est en fait un étranger déguisé et, comme tous les extraterrestres, il vit apparemment pour un bon sondage: Ici, cependant, il utilise son doigt, pressé contre le front de la victime, pour enlever les «concepts» fondamentaux à l’expérience humaine. Le concept de «père» de l’amie avait donc été supprimé, d’où sa panique face à l’étranger soudain de sa maison.

Un petit côté Dracula

Pire encore pour Etsuko, Makabe, comme un extraterrestre Dracula, a recruté Tetsuo comme une sorte de Renfield, et à moins que le terrien ne pousse ses plans de plus en plus sordides en lui apportant de nouvelles victimes, Makabe lui cause une douleur invalidante. Cette fin, et non la fin imminente de l’humanité, devient l’objectif principal d’Etsuko quand elle se découvre à l’abri de l’influence de l’étranger. Elle a finalement été recrutée par les autorités pour essayer de communiquer avec les envahisseurs, comme une version irritante et passive du personnage d’Amy Adams dans «Arrival».

Ce qui est particulièrement inquiétant à propos de «Foreboding», c’est qu’il n’est pas court sur les idées, et de temps en temps, une scène comme celle de Makabe qui déambule dans l’hôpital bondé. , film intelligent ou six qui existe dans celui-ci. Cependant, même si des moments particuliers peuvent être frappants, les transitions se font. Trop de choses se produisent et trop peu de réflexion a été faite sur ce que chacun d’entre eux pourrait signifier. Le film ne capitalise jamais sur l’idée de voler des individus de concepts particuliers, une fausse conception féconde qui aurait pu être utilisée pour récompenser la psychologie des personnages ouverts ou, mieux encore, enquêter sur la nature humaine en général.

Mais «Foreboding», pour tous ses concepts de science-fiction, souffre d’un manque d’échelle. Il s’agit d’un Japon urbain hermétiquement fermé dans lequel une invasion interplanétaire aboutit à une confrontation à trois dans un entrepôt abandonné, avant un coup de grâce lié à une poulie qui ne pouvait pas être plus caricatural si elle était livrée via une enclume ACME. Au lieu de la largeur, nous avons simplement une longueur, une longueur interminable et une longueur inégale. Le «pressentiment» qu’Estuko dit d’emblée est clairement au sujet de la prochaine Apocalypse, mais le sentiment de plus grand malheur de voir le film de Kurosawa est qu’il ne finira jamais, contrairement au monde.


Les parasites exotiques de «Before We Vanish» reviennent envahir la planète Terre dans la seconde partie de l’adaptation cinématographique de Kiyoshi Kurosawa.

On pourrait considérer l’oeuvre du réalisateur sous un diptyque de science-fiction apocalyptique. Ce second film reprend les même avantages et inconvénients du premier, y compris des moments étranges, une narration lente et une longueur excessive, mais manquant de séquences d’action plus spectaculaires. La dernière ligne de dialogue, «L’invasion commence», évoque le commentaire d’Ennio Flaiano au sujet des Martiens qui descendent la Via Veneto, «Quoi, eux encore!»

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Les deux films sont basés sur des pièces originales de Maekawa Tomohiro, dont la société Ikiume les a interprétées pour la première fois en 2005. Le film actuel est tiré de la pièce Yocho Sanpo Suru Shinryakusha. 140 minutes de temps, le film est seulement une heure de moins que la mini-série. Bien qu’il n’ait jamais été destiné à autre chose qu’à une sortie en salles et à des festivals limités, il donne aux spectateurs non japonais un aperçu de ce qui se passe pour la science fiction cultuelle de nos jours. Une belle avancée, surtout que cet été les films venus d’Asie se sont multipliés, comme l’incroyable Burning.

L’ouvre-porte est discret à une faute. Etsuko (joué comme un « humain normal » par Kaho de Our Little Sister) s’inquiète quand elle remarque que son jeune mari, Tetsuo (Sometani Shota, Himizu), regarde par la fenêtre de leur appartement. Ce n’est que plus tard qu’elle apprend qu’il est devenu un «guide» ou un sélectionneur de victimes pour le jeune Dr. Makabe (Higashide Masahiro de The Kirishima Thing), qui est vraiment un alien sous les traits d’un chirurgien. Chaque fois que Tetsuo, un ingénieur clinique à l’hôpital, envisage de se rebeller contre son maître, il est aux prises avec des douleurs insupportables à la main et au bras. C’est un moyen efficace de contrôler un esclave. Durant tout le film il est dit que ce n’est qu’une emprise psychologique et non réelle. Il somatise sa culpabilité et il demeurera éternellement esclave de sa cupidité.

Le bon médecin recueille des «concepts» humains et des émotions telles que l’amour, la haine, la famille, la peur de la mort. Il prend ce qu’il veut en touchant le front de la victime avec un doigt osseux en forme de ET, et la personne tourne généralement de façon incontrôlable. Cela arrive à une fille qui travaille à l’usine d’Etsuko, qui perd son concept de père et crie chaque fois qu’elle le voit.

Comme dit précédemment il s’avère qu’Etsuko est quelqu’un de «spécial»: elle peut seulement sentir des extraterrestres à l’intérieur de leurs hôtes humains, et elle est inexplicablement immunisée contre leurs doigts voleurs. L’histoire traîne à travers un milieu flasque, lorsque le Tetsuo-Dr détruit plus d’innocents. M combo, et Etsuko et sa copine Yoko (Eriko Nakamura) font preuve de courage en mettant lentement deux et deux ensemble. Comme la femme dans Before We Vanish, Etsuko choisit d’utiliser ses pouvoirs spéciaux pour sauver son mariage plutôt que l’humanité dans son ensemble, ce qui peut ne pas être la meilleure idée, compte tenu de la tournure des choses.

Entre leur connaissance apocalyptique que le monde pourrait finir à tout moment – la preuve la plus convaincante est la musique effrayante des monstres des années 50 qui a accompagné un passé d’invasion extraterrestre – et leur besoin de réussir ensemble, Etsuko et Tetsuo avec le Dr. Makabe, en vain. Quand ses cohortes et lui commencent à massacrer des citoyens en gros, cependant, la police intervient. Les talents d’Etsuko sont reconnus et elle est appelée à négocier la coexistence planétaire entre les extraterrestres et les terriens, mais plutôt, tout ce qu’elle lui demande est d’arrêter Le bras de Tetsuo a mal. Une confrontation finale entre les trois personnages principaux met l’histoire exagérée hors de sa misère.

On peut comprendre le jeune public japonais en rapport avec le mélange occasionnel de la science-fiction rétro et ironique avec Kurosawa et un peu de sociologie sur la façon dont les concepts traditionnels de famille et d’amour sont en train de disparaître dans la société contemporaine. Pour d’autres publics, ces films sont susceptibles de rester des objets de curiosité bien ciblés.

 


PRODUCTION: (Japon) Une sortie WoWow Cinema (au Japon) d’une production WoWow. (Ventes internationales: WoWow, Tokyo.) Producteurs: Takehiko Aoki, Tomomi Takashima, Yumi Arakawa, Nobuhiro Iizuka. Producteurs exécutifs: Eiji Omura, Yosuke Miyake.

CREW: Réalisateur: Kiyoshi Kurosawa. Scénario: Hiroshi Takahashi, Kurosawa d’après la pièce de théâtre « Before We Vanish » (de Sanpo sûr shinryakusha) de Maekawa Tomohiro. Caméra (couleur): Akiko Ashizawa. Éditeur: Koichi Takahashi. Musique: Yusuke Hayashi.

AVEC: Kaho, Shota Sometani, Masahiro Higashide (Dialogue japonais)

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