Une femme est une femme – Quand la musique sonne.


Le réalisateur Jean-Luc Godard rend hommage à la comédie musicale avec Anna Karina comme une danseuse exotique qui décide qu’il est temps pour elle d’avoir un enfant. Lorsque son amant refuse de prendre sa décision, elle se tourne vers son meilleur ami. Étant donné qu’il s’agit d’un film de Godard, l’histoire simple sert de cadre à l’improvisation et à l’expérimentation stylistique, permettant des interludes étranges et des images inattendues. Plutôt que l’intellectualisme parfois aliénant et dense des œuvres de Godard postérieures, Une femme est une femme offre un plaisir esthétique à travers des visuels luxueux et une partition musicale charmante de Michel Legrand. Dans ce contexte très brillant, Karina se montre particulièrement séduisante, capturant sans vergogne l’atmosphère enjouée du film. Bien qu’elle ne soit pas l’un des films les plus révolutionnaires et influents de Godard, Une femme est une femme est l’un de ses efforts les plus attrayants et les plus agréables. ~

Le troisième long métrage du scénariste-réalisateur Jean-Luc Godard (« Breathless » / « Alphaville » / « Contempt ») a innové à l’époque pour ses sauts, son approche cinématographique en forme libre et son rythme fragmenté. Elle met en scène la femme du réalisateur, Anna Karina, qui a la caméra sur elle pendant presque chaque seconde du film. Cela a été annoncé comme un hommage aux comédies musicales de la MGM des années 1950 et, dans une scène, Anna Karina a laissé entendre qu’elle souhaitait « figurer dans un film hollywoodien avec Cyd Charisse et Gene Kelly, avec (avec) la chorégraphie de Bob Fosse. » Godard a dit « Je voulais faire une comédie musicale non réaliste, ce qui est déjà une contradiction« . C’est une comédie musicale enjouée et ludique, le film le plus accessible de Godard et le premier en couleur. Mais c’est aussi un film paresseux qui se nourrit du cinéma vérité au lieu de ne pas avoir de complot sérieux et un look de studio artificiel rempli de décors criards. Il est aussi sans humour (ses films ne sont jamais aussi humoristiques), a trop de gags visuels, est aussi peu attrayant que de manger de la tire et semble se dire que sa révolte adolescente stupide contre l’établissement est révolutionnaire (la une héroïne enfantine s’exclame à un moment où elle fait la moue avec l’homme qu’elle aime: «Je ne sais pas si c’est une comédie ou une tragédie, mais en tout cas c’est un chef d’œuvre». à ce sujet qui m’a toujours empêché de profiter d’un film de Godard.

La folle Angéla (Anna Karina), stripteaseuse dans une boîte de nuit parisienne de troisième rang, vit avec son copain bouquiniste Emile (Jean-Claude Brialy) et rêve de devenir une actrice célèbre. Alfred Lubitsch (Jean-Paul Belmondo), ami d’Emile, est un ami aventurier de la vie. Un soir, Angéla dit à Emile qu’elle veut avoir un bébé, mais il répond en disant qu’il n’est pas prêt pour le mariage. La fille idiote menace de  coucher avec le premier homme qu’elle voit dans la rue, mais elle se dégonfle. Au lieu de cela, elle aborde un Alfred surpris avec sa proposition et Emile dit que ça ne le dérange pas, et que les deux se traînent dans la salle de bain sans aller jusqu’au bout. Le lendemain, Alfred emmène Angéla dans un café et lui dit qu’il l’aime. Pendant ce temps, Emile décide d’épouser Angéla, mais quand il ne la trouve pas au travail, il pense qu’elle a fait l’amour avec Alfred. Plus tard chez lui, il lui dit qu’il part pour Rio. Cela fait pleurer Angéla et les deux se pardonnent et se réunissent.

C’est le genre de comédie musicale muette qui peut être vue de nos jours comme une sitcom qui joue régulièrement dans les multiplexes lors de projections grand écran. Le fait qu’il ait eu beaucoup de techniques novatrices lors de sa sortie, ne compte pas beaucoup pour le moment, si ce n’est pour donner à Godard ses accessoires pour y arriver en premier.

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