Tiantan Award Panorama – La semaine du cinéma chinois à Paris | Programme

Un vent d’Asie souffle sur Paris… et ce n’est pas un hasard. Depuis quelques années, le cinéma asiatique — qu’il soit chinois, coréen ou japonais — s’impose avec une présence de plus en plus marquée en France. Longtemps regardé comme un territoire de niche, il séduit désormais un public bien plus large, curieux de découvrir des récits singuliers, des esthétiques affirmées et une manière toute autre de raconter le monde. À l’heure où les imaginaires s’uniformisent, l’Asie fait entendre une voix à la fois subtile, frontale, onirique ou tragique. Et c’est dans cette dynamique que s’inscrit un événement rare, à ne surtout pas manquer.

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La Guerre des Dieux : Un Voyage Épique à Travers l’Âme Éternelle

Autrefois considéré comme un dieu puissant, Yang Jian a été relégué au rôle d’un tueur à gages déchu, marquant ainsi le début d’un voyage captivant dans le film La Guerre des Dieux. Ce récit cinématographique envoûtant nous emmène dans un périple à travers l’âme éternelle d’un héros en quête de rédemption. Le destin de Yang Jian prend un tournant radical lorsqu’une femme énigmatique lui offre une mission qui l’oblige à replonger dans son passé. Ce défi périlleux le confronte à ses démons intérieurs, déclenchant une lutte épique contre des créatures mystiques et mettant en péril l’équilibre même de leurs mondes. Dans cette odyssée cinématographique, l’amour, le devoir et le sens de la famille s’entrelacent pour former une toile complexe de motivations et d’émotions.

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Sakra un superhéros digne des Blockbusters américains !

Le film est une belle surprise, une grosse surprise. Il y a les codes de la culture pop occidentale et asiatique.
Nous avons même au début ceux du western ! Aussi bien dans la mise en place des personnages et aussi la musique. Après il ne faut pas oublier que le western et le cinéma asiatique ont beaucoup échangé comme les 7 samouraïs et les 7 mercenaires.

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2046: Au fil des mots

2046 : Littérature et désirs

Wong Kar Wai est un réalisateur chinois, il grandit à Hong Kong séparé de son père, qui restera bloqué en Chine. Son père était directeur d’hôtel, et ils vivront durant dix ans sans pouvoir se rejoindre. Wong dira régulièrement dans ses interviews qu’il est comme un oiseau sans patte qui ne se pose que pour mourir. Sa vie marquée par la séparation, l’exile et le mouvement permanent est très présent dans son œuvre. L’Histoire de la Chine est également utilisée comme un fond, In the Mood For Love, montre par exemple les conséquences de l’arrivée de l’autocuiseur en Chine, mais également des couples en rupture qui vivent séparés. Il faudra attendre quatre années pour qu’en 2004, il réalise un nouveau film, reprenant les personnages déjà développés dans son film précédant. Continuer de lire « 2046: Au fil des mots »